Nos referimos ya al proceso educacional del C\u00edrculo de Bellas Artes desde su fundaci\u00f3n en 1905 al a\u00f1o 1943. Nos proponemos ahora relatar la vida del C\u00edrculo desde 1943 al momento actual.<\/p>\n
Mientras el C\u00edrculo de Bellas Artes se aprestaba a presentar al Ministro el anteproyecto pedido, el Poder Ejecutivo remiti\u00f3 al Consejo de Estado que ten\u00eda las funciones legislativas en virtud de los acontecimientos pol\u00edticos que le hab\u00edan dado origen, un proyecto sobre creaci\u00f3n de la Escuela de Bellas Artes, que se convertir\u00eda en el Decreto – Ley No 10.351 del 10 de febrero de 1943.<\/p>\n
De acuerdo a la Ley, el 23 de febrero de 1943 se remiti\u00f3 al Ministerio la terna de candidatos para ocupar la Direcci\u00f3n de la Escuela de Bellas Artes, que recay\u00f3 en los se\u00f1ores Domingo Bazzurro, Severino Pose y Jos\u00e9 C\u00faneo, tema que fue votada por aclamaci\u00f3n. Se design\u00f3 delegado de los socios ante el Consejo Honorario de la Escuela, al se\u00f1or Humberto Frangella.<\/p>\n
El C\u00edrculo de Bellas Artes tuvo representaci\u00f3n en el Consejo Honorario de la Escuela hasta 1957 en que por Ley de Presupuesto de ese a\u00f1o la Escuela pas\u00f3 a depender de la Universidad, regida por un Consejo Asesor, iniciando el C\u00edrculo las gestiones correspondientes para tener una representaci\u00f3n en dicho Consejo Asesor, sin \u00e9xito.<\/p>\n
Los \u00faltimos delegados del C\u00edrculo en 1957 lo fueron como titular Benjam\u00edn Deminco y Juan \u00c1lvarez Palacio como suplente, habi\u00e9ndose postulado tambi\u00e9n Nicol\u00e1s Urta.<\/p>\n
La Escuela Nacional de Bellas Artes creada por el Decreto – Ley del 10 de febrero de 1943, lo fue como se ha mencionado en l\u00edneas precedentes, sobre la base de la oficializaci\u00f3n de la actual, entonces organizaci\u00f3n docente y administrativa del C\u00edrculo de Bellas Artes.<\/p>\n
Se invoc\u00f3 para ello el antecedente argentino de la Escuela de La C\u00e1rcova, fundada y dirigida por este notable pl\u00e1stico, al que est\u00e1n unidos los pasajes m\u00e1s vibrantes del arte argentino, con figuras como la de P\u00edo Collivadino, Eduardo S\u00edvori y Carlos P. Ripamonti.<\/p>\n
Hab\u00eda existido un intento de incorporar la Escuela a la Comisi\u00f3n Nacional de Bellas Artes, que no prosper\u00f3, prosperando en cambio la transformaci\u00f3n de la parte docente del C\u00edrculo de Bellas Artes, en la Escuela Nacional de Bellas Artes.<\/p>\n
El Estado, hasta entonces, -son los fundamentos- no hab\u00eda intervenido en forma directa en el cuidado y cultivo de las disciplinas del arte, limit\u00e1ndose a subvenciones y concesi\u00f3n de becas y premios de variada importancia y adquisici\u00f3n de obras. La iniciativa privada se encarg\u00f3 de llenar tal vac\u00edo de la ense\u00f1anza oficial. Se refiere indudablemente al C\u00edrculo de Bellas Artes, que hac\u00eda muchos a\u00f1os que dirig\u00eda las vocaciones.<\/p>\n
El Estado debe tomar a ese Organismo en marcha, como n\u00facleo de una entidad de m\u00e1s vastas proyecciones que conserve las caracter\u00edsticas simp\u00e1ticas y ferm\u00e9ntales de la actual Escuela y considerando que el C\u00edrculo con sus recursos ha contribuido a la formaci\u00f3n de una conciencia art\u00edstica representada por un extenso n\u00famero de realizadores de belleza que ocuparon y ocupan altos puestos en el arte y el profesorado, ha sido el creador de un impulso que no debe ser olvidado o, siquiera, desaprovechado. Y siguen diciendo los fundamentos:<\/p>\n
Ser\u00eda notoriamente injusto y err\u00f3neo desde\u00f1ar tan rico antecedente. Acaso fuera desorientar algo conseguido, con aptitudes de progreso propicias al ordenamiento fecundo, para sustituirlo, por una entidad obligada a soportar los inconvenientes de la iniciaci\u00f3n. Por esto, en actitud de respeto para la tarea llevada a t\u00e9rmino en tres d\u00e9cadas de afanosos desvelos, debe tenderse a recoger la experiencia y la labor del C\u00edrculo de Bellas Artes, para utilizarlos de manera compatible con los prop\u00f3sitos del Gobierno y los manifiestos reclamos de nuestra cultura p\u00fablica.<\/p>\n
La parte dispositiva del Decreto establece, pues, la oficializaci\u00f3n de los cursos del Circulo de Bellas Artes, como as\u00ed tambi\u00e9n de su organizaci\u00f3n docente y administrativa sobre cuya base se crea la Escuela Nacional de Bellas Artes.<\/p>\n
En el local que ocupaba el C\u00edrculo de Bellas Artes en la Avenida 18 de Julio entre Paraguay y R\u00edo Negro empez\u00f3 a funcionar durante un corto lapso la Escuela Nacional de Bellas Artes, hasta que dicha Escuela adquiri\u00f3 otro local en al calle Garibaldi No 2192, actualmente funciona en el local de la calle Mart\u00ed 3328 en Pocitos. En la fecha a que nos referimos (1943), la Escuela se llev\u00f3 todo el material bibliogr\u00e1fico del C\u00edrculo, as\u00ed como sus muebles y sus \u00fatiles de ense\u00f1anza, su pinacoteca y dem\u00e1s caudal art\u00edstico puestos por el C\u00edrculo a disposici\u00f3n de la Escuela para que \u00e9sta pudiera realizar sus cometidos hasta que el Estado la pudiera proveer de todo lo necesario para su funcionamiento.<\/p>\n
La Ley de creaci\u00f3n de la Escuela hab\u00eda fijado, hasta que se aprobara el Presupuesto definitivo, la cantidad de veinte mil pesos anuales para gastos de funcionamiento, dentro de cuyo importe estaba incluida la subvenci\u00f3n vigente del C\u00edrculo de Bellas Artes ($ 370.00 mensuales).<\/p>\n
Desde ese momento el C\u00edrculo qued\u00f3 sin local y sin subvenci\u00f3n, cre\u00e1ndose una situaci\u00f3n de verdadera incertidumbre con respecto a la vivencia y a la vigencia del C\u00edrculo de Bellas Artes.<\/p>\n
La creaci\u00f3n de la Escuela supon\u00eda la oficializaci\u00f3n de los cursos docentes y la incorporaci\u00f3n administrativa del cuerpo de profesores y los funcionarios; pero el C\u00edrculo, como Instituci\u00f3n de fines culturales subsist\u00eda con persona jur\u00eddica concedida en 1929 por el Poder Ejecutivo. Prestaba su colaboraci\u00f3n a la Escuela, pero subsist\u00eda como entidad gremial para la defensa de los artistas, para realizar Sal\u00f3n de exposiciones con obras de sus socios, conservando la propiedad del acervo art\u00edstico, su biblioteca, realizar actos culturales y tener taller para sus asociados.<\/p>\n
Creada la Escuela de Bellas Artes en los t\u00e9rminos expuestos, se abre por lo que se acaba de relatar, uno de los cap\u00edtulos de la vida del C\u00edrculo, tal vez la etapa m\u00e1s febril de su larga existencia, etapa en la que no se conocieron desmayos ni flaquezas a pesar de beber el trago amargo de alg\u00fan informe oficial, redactado tal vez por inadvertencia y por el desconocimiento de lo que hab\u00eda sido el C\u00edrculo durante treinta y ocho a\u00f1os.<\/p>\n
Las prolijas actas de sesiones y asambleas donde se recogen en forma exhaustiva las constancias de las manifestaciones de los miembros de la Directiva y de los socios en las asambleas, ilustran de aquellos d\u00edas del a\u00f1o 1943 cargado de incertidumbres.<\/p>\n
La Comisi\u00f3n Directiva actuante en la \u00e9poca de la sanci\u00f3n de la Ley hab\u00eda cesado el treinta de abril de 1943. La creaci\u00f3n de la Escuela, \u00bfllevaba impl\u00edcita la desaparici\u00f3n del C\u00edrculo? \u00bfEra ese el criterio del legislador? El 11 de julio de 1943 los socios se dirigen al ex-Director de la Escuela Domingo Bazzurro, pidiendo una asamblea que no se pod\u00eda realizar porque la Comisi\u00f3n Directiva no exist\u00eda.<\/p>\n
Extraoficialmente socios y miembros de la ex-Comisi\u00f3n Directiva consultaron abogados y la opini\u00f3n fue que el C\u00edrculo exist\u00eda. El hecho material era que el C\u00edrculo se encontraba privado de toda subvenci\u00f3n, local, \u00fatiles, material did\u00e1ctico y pasar\u00e1n muchos a\u00f1os antes de que el C\u00edrculo recobre sus pertenencias.<\/p>\n
A partir de entonces, en forma insistente se requiere, el pronunciamiento oficial sobre la situaci\u00f3n del C\u00edrculo al crearse la Escuela de Bellas Artes.<\/p>\n
Paralelamente y ante el silencio oficial, el C\u00edrculo busc\u00f3 el asesoramiento letrado particular, obteniendo los servicios del Dr. Couture. Dec\u00eda el Dr. Couture: El C\u00edrculo de Bellas Artes disfrutaba de persona jur\u00eddica y mediante ella nac\u00eda a la vida jur\u00eddica una entidad que subsiste hasta tanto su Asamblea de socios no resuelva su disoluci\u00f3n o un decreto oficial del Poder Ejecutivo la prive de existencia legal. Eso no sucede; por el contrario, el propio Decreto – Ley consolida la persona jur\u00eddica y le da existencia legal al darle representaci\u00f3n a la Asamblea de socios del C\u00edrculo y en tanto no se mantenga con un qu\u00f3rum determinado de miembros. Esto prueba que sigue vigente la subsistencia del C\u00edrculo como persona jur\u00eddica. Por otra parte, el Decreto – Ley creaba la Escuela sobre la organizaci\u00f3n del C\u00edrculo, no transformaba al C\u00edrculo en Escuela.<\/p>\n
Dos a\u00f1os de tramitaci\u00f3n oficial, informe favorable de la asesor\u00eda letrada del Ministerio de Instrucci\u00f3n P\u00fablica, vista fiscal favorable. Asamblea del 5 de abril de 1946 tomando nota de la marcha de la gesti\u00f3n y culminaci\u00f3n con el Decreto del 28 de febrero de 1947 que resolvi\u00f3 el problema legal planteado.<\/p>\n
El titular del Poder Ejecutivo en aquella \u00e9poca el Dr. Juan Jos\u00e9 de Am\u00e9zaga y el titular de Instrucci\u00f3n P\u00fablica Dr. Juan Jos\u00e9 Carbajal Victorica firmaron el Decreto a que he hecho referencia y que dec\u00eda:<\/p>\n
1\u00b0 Declarar que la creaci\u00f3n de la Escuela Nacional de Bellas Artes, no determin\u00f3 la extinci\u00f3n de la personer\u00eda jur\u00eddica de derecho privado “C\u00edrculo de Bellas Artes” cuyos estatutos fueron aprobados por decreto del Poder Ejecutivo del 28 de enero de 1929. Quien conserva por tanto, la calidad de propietaria respecto a todos y cada uno de los bienes que integran su patrimonio al 13 de febrero de 1943, fecha en que legislativamente se opera la creaci\u00f3n de la expresada Escuela.<\/p>\n
Larga fue la tramitaci\u00f3n del C\u00edrculo en procura de la devoluci\u00f3n de sus bienes despu\u00e9s del decreto del Poder Ejecutivo del 28 de febrero de 1947 en adelante. M\u00e1s de una d\u00e9cada transcurre, en cuyo lapso se realizaron inventarios de muebles y \u00fatiles, colecci\u00f3n de reproducciones y de su biblioteca, a la que en el correr del tiempo se hab\u00eda incorporado nuevo material bibliogr\u00e1fico, que ese s\u00ed, pertenecer\u00eda a la Escuela Nacional de Bellas Artes.<\/p>\n
En mayo de 1953 se empiezan a recibir parcialmente algunas de las pertenencias, recepci\u00f3n que sigue en mayo y agosto de 1959, con excepci\u00f3n de la prensa del taller de grabado que se retir\u00f3 posteriormente.<\/p>\n
Nunca se recibieron en devoluci\u00f3n los caballetes de escultura, y algunas colecciones de la biblioteca se recibieron incompletas.<\/p>\n
Local y subvenci\u00f3n, son de permanente preocupaci\u00f3n del C\u00edrculo, de lo que ilustra las siguientes actuaciones.<\/p>\n
El cap\u00edtulo de las subvenciones gestionadas por el C\u00edrculo es otra etapa llena de sorpresas y de magros resultados.<\/p>\n
Despu\u00e9s de diecisiete a\u00f1os de gestiones, el 12 de diciembre de 1957 el C\u00edrculo obtuvo del Concejo Departamental de Montevideo una subvenci\u00f3n de seiscientos pesos mensuales.<\/p>\n
Con esa cantidad, que de cobrarse normalmente, y con el capital social fruto del aporte voluntario de sus socios, ventas de cuadros de sus disc\u00edpulos, ventas de cuadros donados por algunos artistas, realizadas particularmente o en remate p\u00fablico, el C\u00edrculo pod\u00eda abocarse a la b\u00fasqueda de un local pagando alquiler.<\/p>\n
Despu\u00e9s de haber considerado inmuebles aptos para los fines del C\u00edrculo, catorce en total, desechados unos por no servir y otros por el elevado alquiler, el m\u00e1s aparente fue el de la calle Mercedes 1520 por quinientos pesos mensuales, que despu\u00e9s de la firma del contrato de arrendamiento con el Banco Comercial, pudo el C\u00edrculo instalarse en \u00e9l y reanudar sus tareas espec\u00edficas a partir del 11 de julio de 1958.<\/p>\n
Normalizada la vida del C\u00edrculo se inici\u00f3 la tarea docente con sesiones libres de croquis con modelo vivo para los alumnos que se inscrib\u00edan al abrirse el registro, aclarando que el C\u00edrculo facilitaba el local y sus instalaciones gratuitamente y a profesores que tambi\u00e9n en forma desinteresada para con el C\u00edrculo dictaban clases a esos inscriptos. Se inauguraron actos culturales, ya con el nombre de “Martes Culturales”, abiertos a todo p\u00fablico fueran o no socios del C\u00edrculo.<\/p>\n
Un poco demorado en el tiempo por razones explicables, el C\u00edrculo festej\u00f3 el Cincuentenario de su fundaci\u00f3n realizando una exposici\u00f3n de obras de artistas que hab\u00edan desfilado por el C\u00edrculo de Bellas Artes. Exposici\u00f3n en la que colaboraron el Museo Nacional de Bellas Artes y el Museo Municipal “Juan Manuel Blanes”. El primero prestando para su exhibici\u00f3n la obra titulada “Maternidad” de Carlos Mar\u00eda Herrera, primer Director del C\u00edrculo, obra que fue asegurada gratuitamente contra todo riesgo por el Banco de Seguros del Estado. Colabor\u00f3 tambi\u00e9n en esta Exposici\u00f3n, las Usinas El\u00e9ctricas del Estado iluminando con reflectores los accesos exteriores de la Exposici\u00f3n que se realiz\u00f3 en el Subte Municipal de las avenidas 18 de Julio y Agraciada, colaborando en este aspecto las autoridades municipales. Se completaron los festejos con un ciclo de conferencias.<\/p>\n
Adem\u00e1s de \u00e9sta Exposici\u00f3n, el C\u00edrculo realiz\u00f3 otra en el septuag\u00e9simo aniversario y otra en 1986, con el t\u00edtulo de “La Pintura de paisaje en el Uruguay “con motivo del octog\u00e9simo aniversario. En esa Exposici\u00f3n figuraron obras propiedad del Museo Nacional de Artes Pl\u00e1sticas, del Museo Municipal Juan Manuel Blanes, del Museo Laroche y de la Galer\u00eda Moretti y colecciones particulares.<\/p>\n
Desde el 4 de noviembre de 1971 el C\u00edrculo pas\u00f3 a ocupar la finca, propiedad del Estado, ubicada en la calle Tabar\u00e9 2416 (Punta Carretas).<\/p>\n
La Resoluci\u00f3n Ministerial sobre la cesi\u00f3n del local, dice:<\/p>\n
Visto: la importante labor art\u00edstica y cultural que viene desarrollando desde muchos a\u00f1os atr\u00e1s el C\u00edrculo de Bellas Artes.
\nConsiderando: conveniente ceder en forma temporaria a dicha instituci\u00f3n para facilitarle el cumplimiento de sus fines, el local perteneciente a la casa de Montero Bustamante que se haya bajo control del Museo Nacional de Artes Pl\u00e1sticas, el Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura, Resuelve: 1) Autor\u00edzase al Museo Nacional de Artes Pl\u00e1sticas para ceder el local de la casa de Montero Bustamante al C\u00edrculo de Bellas Artes, para ser utilizado como sede de dicha instituci\u00f3n. Instalado en el inmueble citado, el C\u00edrculo vive y act\u00faa con gran dignidad, realizando una obra silenciosa, eficaz y positiva.<\/p>\n
Todo lo relatado proclama la vigencia del C\u00edrculo de Bellas Artes que sigue teniendo la fuerza espiritual que lo anim\u00f3 en los a\u00f1os iniciales del siglo, cuando los artistas nuestros que regresaban de Europa, sin propon\u00e9rselo quiz\u00e1s, eran el transplante vivo al medio de la revisi\u00f3n ideol\u00f3gica de las corrientes de renovaci\u00f3n conceptual que abr\u00edan nuevos horizontes a la expresi\u00f3n est\u00e9tica.<\/p>\n
W. E. LAROCHE<\/p>\n
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